Maggie Gyllenhaal sa miluje so svojím manželom — s kamerou
Veľké spoilery pred režijným debutom Maggie Gyllenhaalovej,Stratená dcéra.
Ak vás myšlienka na manželstvo a materstvo prinúti behať po kopcoch, budete mať jednu z dvoch reakcií na Netflix Stratená dcéra . Prvým z nich bude rýchla túžba aktualizovať svoj Bumble bio iba na pripojenie. Druhým bude nutkanie kričať na obrazovku a poďakovať Maggie Gyllenhaal, Elene Ferrante a dokonca Whoopi Goldberg (ktorá, hoci s týmto filmom nemá nič spoločné, je patrónkou nechce nikoho v jej dome ) za tak dokonalé vyjadrenie nie vždy spoločensky prijateľnej pravdy: že niektoré ženy jednoducho nie sú určené na spev a tanec o manželstve a materstve.
Stratená dcéra,ktorý Gyllenhaal adaptoval z rovnomenného Ferranteho románu, nasleduje Ledu (Olivia Colman), slobodnú profesorku v strednom veku na dovolenke v Grécku. Po stretnutí s mladou matkou Ninou (Dakota Johnson) na pláži v nej Leda niečo spozná: že Nina sa topí pod ťarchou toho, že má dieťa. Príbeh sa tak odvíja v dvoch rôznych časových líniách — kolaps Ledinej vlastnej rodiny v minulosti a Nininej v súčasnosti – slúži ako podobenstvo o nebezpečenstvách domácnosti. Ale ak sa, ako ja, určite na 100% chcete vydať a splodiť potomstvo, všetko nie je súdny deňStratená dcéra -pretože vo filme je zapečené Gyllenhaalovo vlastné závideniahodné partnerstvo.
V Lediných flashbackoch sa stretávame s profesorom Hardym, očarujúcim bradatým akademikom, ktorého do dokonalosti stvárnil Gyllenhaalovej 12-ročný manžel Peter Sarsgaard. Mladá Leda (Jessie Buckley) prvýkrát vidí Hardyho na prekladateľskej konferencii, kde prednáša o W. H. Audenovi. Nič, a tým nemyslím nič, by nemalo byť horúce na bielom mužovi stojacom pri pulte a diskutujúcom o poéziiďalšíbeloch – no v Sarsgaardových rukách a Gyllenhaalovom ráme jeho reč srší sexepílom. V ďalšej scéne Hardy recituje Yeatsova báseň Leda a labuť —po taliansky! Predstieranie! — k Lede. Je to fantázia, ktorú som nemal, odkedy som bol druhák, a dobre vytvarovaný biceps môjho profesora sa triasol, keď nám čítal z výtlačku Love Song of J. Alfred Prufrock . Ale na konci Hardyho recitácie som zistil, že skutočne fandím Lede, aby opustila svoje dcéry s rozkošným britským prízvukom, a to všetko v mene vykostenia.
O pár pohárov zlého, akademického konferenčného červeného vína neskôr Leda a Hardy urobia tento skutok a je to sexuálna výmena tak erotická, že takmer vykúpi nešťastie, ktoré ju postihne v neskorších rokoch. Ale sila scény nepochádza len z herectva; je zakorenený v jeho odlišných režisérskych rozhodnutiach – teda v skutočnosti, že Gyllenhaal pozná svojich mužov. Objektívne, pomerne málo vecí robí Sarsgaarda maximálne posratým. Je tu celá atmosféra Brooklynského otca ( chová včely a pestuje si vlastné marhule) , jeho herecké umenie (úplne sa vytratí vo filmoch tak pestrých akoZáhradný štátaVzdelanie) a implicitnú pravdu, že má dobrý vzhľad filmovej hviezdy, ktorý mu zabezpečil kariéru filmovej hviezdy. Ale cez túto sexuálnu scénu sa dozvieme, čo si Gyllenhaal myslí, že ho robí posratým: jeho hruď.
Než sa Leda a Hardy čo i len pobozkajú, rozopne mu košeľu – prstami mu prejde väčšinou čiernymi, ale jemne škvrnitými chlpmi na hrudi. Pazúrmi po ňom hľadí, hľadí na jeho zmätok srsti, hypnotizovaný, keď Gyllenhaal dovoľuje, aby jeho hruď zabrala takmer celú obrazovku. Nevidíme nič iné zo Sarsgaardovej nahej podoby – žiadny jemný záblesk jeho holého zadku; ani nie tak ako panva smerom k jeho brušným svalom – ale Gyllenhaal nám ukázal všetko, čo potrebujeme vidieť. Len jeden milenec pozná ich najkrajšie, intímne partie.
Zdá sa, že je to dynamika, s ktorou sú dvaja spokojní – počas pandémie Gyllenhaal nakrútil aj krátky film, kde Sarsgaard mal sex so stromom , takže je to tak – a zdá sa, že ich úvahy o tomto procese len potvrdzujú tento pocit. Vaša žena vás zbožňuje a určitým spôsobom vás natáča, Sarsgaard nedávno povedalNew York . Ak vás zbožňuje ten, kto to robí pred kamerou, potom vás bude zbožňovať aj publikum... Zavtipkoval som: ‚Toto by mal robiť každý so svojimi manželkami.‘ Gyllenhaal zopakoval tento sentiment počas vystúpenie naVýhľad : Som s manželom už dlho. Prežili sme toho veľa. Viem, že môj manžel ma miluje. Kto by to dokázal lepšie ako on?‘ Naozaj nikto.‘
Mužskí filmári robili múzy zo svojich partnerov už od úsvitu: Tima Burtona a Heleny Bonham Carter. John Cassavetes a Gena Rowlands. Federico Fellini a Giulietta Masina. InStratená dcéraGyllenhaal obracia túto predstavu na hlavu, obracia ženský pohľad na svojho manžela a je to zatiaľ najhorúcejší – a najchlpatejší – vstup do kánonu.
