Zábava

Vo veku 28 rokov opustila Lynn Nottage svoju prácu a vyplatila ju 401 (k)

Dramaturgička Lynn Nottage už zanechala nezmazateľnú stopu na javisku aj na plátne vytvorením dialógu v zložitých priestoroch. Takto si zarobila dvoch Pulitzerov za stvárnenie pracovníkov konžských verejných domov počas občianskej vojny ( Zničený ) a intímne účinky deindustrializácie v malom meste Pensylvánia ( Vypotiť sa ), a prečo bola pripísaná ako pôžička a prelomový, feministický objektív do série Netflix 2017Ona to musí mať, ktorý je spoluautorom adaptácie klasického rovnomenného filmu Spikea Leeho.

V tejto sezóne má dve nové šou: hraťClyde's , ktorá rozpráva príbehy bývalých väznených zamestnancov kuchyne v cestnej sendvičovej predajni (prechádza 16. januára na Broadwayi a je k dispozícii streamovať online súčasne ); a budúci mesiac bude mať premiéru svoju prvú Broadway muzikál,MJ .Prehliadka, pre ktorú Nottage napísal knihu, zaznamenáva prípravu na Dangerous World Tour Michaela Jacksona v roku 1992 a obsahuje viac ako 25 skladieb tohto ikonického interpreta. Našou prácou ako umelcov je nevyhýbať sa komplikáciám, ale prikloniť sa, hovorí Bustle kontroverzie okolo Jacksonovho dedičstva .

Ale vo veku 28 rokov boli takéto kreatívne rozhodnutia ďaleko. Nottage sa práve chystal zanechať kariéru v Amnesty International a venovať sa umeniu na plný úväzok.

Dnes rodáčka z Brooklynu, ktorá má 57 rokov, žije v ranom kameni Boerum Hill svojho detstva. Ale ešte v roku 1993 žila v Uptown New York – na 110. ulici a v Amsterdame so svojím budúcim manželom, filmárom Tonym Gerberom – v nádhernom, nájomnom stabilizovanom predvojnovom byte s výhľadom na St. John the Divine. V čase veľkej inšpirácie Nottage pravidelne jedla cestoviny puttanesca, recept, ktorý sa práve naučila, a viedla dvor s ďalšími mladými umelcami svojej doby. Ale jej ponorenie sa do plného a životne dôležitého umeleckého života rozprávačky by sa nezačalo, keby vo veku 28 rokov neurobila prvý skok.

Nottage vo veku 28 rokov. S láskavým dovolením Lynn Nottage.

Vo veku 28 rokov ste prešli z práce v Amnesty International na písanie hier na plný úväzok. Aká bola vtedy klíma?

Bolo to obdobie obrovského prevratu. V Amnesty som pracoval asi štyri roky ako národný tlačový referent. Úplne som sa do toho vrhol, ale začínal som byť trochu nepokojný, pretože som veľkú časť svojho života trénoval na dramatika.

V tom momente sme [v Amnesty International] len začínali asimilovať pojem práva žien ako ľudské práva . Problémy ako mrzačenia ženských pohlavných orgánov , detské manželstvo , obchodovanie so sexom a prostitúcia skutočne rozdelené organizácie. Veľa organizácií to cítilo No, toto sú kultúrne problémy, nie politiky presadzované vládami. Je skutočne našou zodpovednosťou ako organizácie pre ľudské práva zasiahnuť? Takže tam bola celá kopa vecí, ktoré mnohé z nás žien v hnutí považovali za dôležité riešiť.

Spomínaš si na nejaký deň, ktorý ťa povzbudil, aby si sa vydal na dráhu umelca na plný úväzok?

Ten deň som sedel vo svojej kancelárii fotografka Donna Ferrato priniesli obrázky žien, ako prichádzajú do útulku pre týrané ženy, v nádeji, že s nimi môžeme niečo urobiť. Obrázky boli pútavé a krásne, ťažké a plné a ja som cítil, že potrebujem nejakým spôsobom reagovať. Tak som zavrel dvere a napísal hru.

To bol naozaj ten prechodný moment. Veril som, že robiť prácu v oblasti ľudských práv by mi stačilo na to, aby som sa udržal vo vzduchu, duchovne, emocionálne, politicky a sociálne. Ale zistil som, že som bol odpojený od jednej veci, ktorú som skutočne miloval – tvorenia umenia ako kreatívneho človeka. Napísal som krátke hraniePuf a poslal som ho do súťaže, ktorú som vyhral.

Víťazstvo bolo prevratom, ale v Amnesty ste robili nesmierne dôležitú prácu. To nemohlo byť ľahké nechať za sebou. Ako ste sa rozhodli?

Mal som veľmi ťažký výber a v tom momente som mal aj možnosť nastúpiť na novú pozíciu dočasného riaditeľa komunikácie. Bol som ohromený, pretože som si myslel,Ak urobím tento ďalší krok, pravdepodobne to bude to, čo budem robiť po zvyšok svojho života.

Zavolal som mame a povedal som: Myslím, že chcem dať výpoveď a venovať sa tomu ako umelec. Je to naozaj, naozaj strašné. A v priestore, v ktorom chcem byť, naozaj nie je toľko miesta pre rozprávačky Black women, ale musím to skúsiť. Prirovnal som to k skoku z útesu. Bez padáka padáte voľným pádom a len dúfate, že máte schopnosti riadiť vietor. Keď som jej to povedal, povedala: Dobre. Potreboval som to povolenie. Tak som podal výpoveď, zinkasoval som 401 (k) – z čoho som žil – a začal som svoj život odznova.

Nottage (v strede) sVypotiť sasúbor počas otváracieho večera predstavenia v roku 2017.Rob Kim/Getty Images Entertainment/Getty Images

Okrem vašej mamy, boli tam ženy, ktoré vás inšpirovali k tomu, aby ste sa vo veku 28 rokov vydali na cestu vlastnou cestou?

Moja stará mama, Waple Newton, jeden z veľkých rozprávačov. Ženy, s ktorými som chodil na postgraduálnu školu, majú radi spisovateľka Saidiya Hartman a môj vysokoškolský profesor písania hier, Paula Vogelová . Existuje tiež Ťahajte Scotta , ktorý režírovalPuf. Seret bola táto impozantná žena v divadelnom priestore. Zo samotnej jej prítomnosti som čerpal veľa inšpirácie. Cítil som sa, akoby som jazdil v jej stope.

Pokiaľ ide o zábavu, opustenie intenzívneho programu mimovládnej organizácie pre život nezávislého umelca vám muselo poskytnúť nejaký čas navyše. Aké boli vaše obľúbené spôsoby stretnutia s priateľmi?

Počas mojich 20 rokov, keď sa všetci ostatní bavili a v noci vonku, som pracoval neskoro [pre Amnesty], niekedy až do 10 hodín a cez víkendy. Keď som odišiel z práce, konečne som mal možnosť vidieť predstavenia. Nočný pobyt bol často počúvaním hudby alebo návštevou divadla, pravdepodobne na Lower East Side alebo v centre Brooklynu, a potom sme sa stretli s priateľmi. Tiež som mal jeden z tých apartmánov, do ktorých ľudia radi chodili, a tak noc vonku bola veľakrát nocou s ľuďmi a mala som jedného priateľa, ktorý zvykol hostiť naozaj skvelé večierky a salóny.

Deväťdesiate roky boli tak dôležitým obdobím pre umelcov, ktorí prelomili starú gardu. Keď žijete v New Yorku, cítili ste sa súčasťou tohto vlnobitia?

Áno, bol to naozaj krásny čas. Pamätám si, ako som sedel vo svojej obývačke a pokúšal som sa založiť organizáciu pre umelcov čierneho divadla s ľuďmi, ktorí pokračovali v kariére: Lisa Jonesová , Keith Josef Adkins , Jake-Ann Jonesová , Carl Hancock Rux , Shelby Jiggetts a Dominic Taylor . Robili sme iný druh divadla a presadzovali sme sa proti establishmentu. Boli sme pripravení na tento boj.

Keď počúvam mladých Čierni divadelníci dnes Zdá sa iróniou, že o všetky tie roky neskôr stále bojujeme, aby nás bolo vidieť. Cítia to veľmi podobne ako my, pocit nevyhnutnosti a naliehavosti.

Bola nejaká fráza alebo mantra, ktorá vás motivovala a sústredila sa na prácu, ktorú ste chceli robiť?

Ako umelec sa pridŕžam frázy, na ktorej sa držím komplexnosti. Tak často [vo svete] chceme, aby boli veci prezentované veľmi binárnym spôsobom. Je buď čierna alebo biela a nie je tam žiadna sivá oblasť. A ako umelca som sa vždy zaujímal o liminálny priestor. Postavy, ku ktorým som priťahovaný, sú komplikovaní, morálne nejednoznační jednotlivci, ktorí sa snažia vyjednať vesmír, ktorý s nimi môže alebo nemusí byť synchronizovaný, alebo vesmír, ktorý môže alebo nemusí akceptovať to, kým sú.